戯曲（ぎきょく）： 芝居の脚本（シナリオ）
手にとって、パラパラめくると…
芝居の幕場（例 第〇幕・第〇場）ごとに
場面の状況、登場人物とその台詞（せりふ）が
書かれています。
とはいえ、場面の描写はあっさり。
ほとんどを台詞（せりふ）が占めます。
今日は、そんな戯曲のお話。
戯曲って、
風景の描写は舞台が代筆してくます。
その分、人物の息づかいに集中できます。
小説より戯曲
三島由紀夫さんは、そう想っていたような。
映画『ローマの休日』（1953年）の
オードリー・ヘップバーンさんも
そうだったような。
役者さんは、戯曲上の人物をまず再現し、
そのイメージを超えていきますよね。
そこまでは無理でも…
素人も 声に出せば
言葉って、輝き出します。
＜わたし＞＝ど素人が
言うんですから間違いありません。
実は音読練習しています。
台詞を口走るんです。
ウルトラマンの「シュワッチ」
松田優作さんの「なんだ、こりゃ」
そして
ドラマ半沢直樹の「10倍返しだ」😂
なんかも混ぜ混ぜで、色々。
あなたも
戯曲に書いてある台詞を
その人物になりきって
発してみてください。
文字を目で追うときとは、
まったく違う世界が
あなたの中に現れます。
たとえば、
近松門左衛門さんが書いた
こんな台詞はどうでしょう。
「情けなや忠兵衛様 なぜ其のように上らんす」
（『冥途の飛脚』より 遊女・梅川の台詞）
愛する忠兵衛のぶざまを 人目をはばからず嘆く。
その場面での台詞です。
「地獄へも極楽へも 連れ立つて下さんせ」
（『心中天網島』より 遊女・小春の台詞）
これは心中する直前の台詞。
悲しくも安堵を感じさせる場面で語られます。
どちらの台詞も感情が昂り、爆発寸前。
でも、まだまだ。
グッと堪えて、全部は出さない！
な緊張に満ちています。
近松さんの書く台詞は、強いですね。
この２作品のような
心中物（：二人で死ぬしかない…）は、とくに。
もし、あなたなら、
どう発しますか？
たとえば、先ほどの台詞
「情けなや忠兵衛様 なぜ其のように上らんす」
発してみてください。
印象が毎回違ってきませんか。
とくに「情けなや」の所。
あるときは、怒っている様であり
あるときは、愛している様であり
あるときは、蔑（さげす）んでいる様。
文字としては同じですけど。
あぁ、言葉というのは…
声に出して、ナンボ
その世界を
役者さんは台詞を介して楽しんでます。
「自分たちだけ、ずるい」と思うので、
みんなで、楽しみましょう。
